演讲的“语言动作”

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火”，连台下的观众也仿佛身临其境．

    2．挖潜台词 把意念概括为一句话，只是为了说明复杂的内心动作的主要指向而已．意念主宰着丰富

的“语言动作”并被它有血有肉地体现出来．因此要发掘和表现演讲语言的潜在意味（潜台词）以展示“语

言动作”，才能使意念不致落空．曾扮演屈原的金乃千把“雷电颂”的独白分析如下：

台词：你，你东君是个什么东君！（潜台词：我认识你！你装腔作势的样子，吓不倒我！）别人说你是太阳

神，你坐在那马上丝毫也不能驰骋．（潜台词：你骗了多少人，他们把你捧得比天高，可你是个“死人”！

）

    正如前苏联电影导演格拉西莫夫所在《电影导演的培养》中所说：“这里的每一句话，不仅是一个分

解为种种情感因素和行为意味的言语动作，这里的每一句话都是一种反应、一声射击、一粒子弹．”

     当然演讲稿比台词“白”得多，但决非白开水，总是有余韵的．把“潜台词”挖出来以展现“动作

”岂不更动人？

    3．运用语言造型和态势语言 只要挖出潜台词，那么在表现“语言动作”时用什么语言造型手段就是

很自然的了．“不要在外面加上语调，而是要从中悟出语调来．”（格拉西莫夫语）此外，“语言动作”还

要与态势语相结合，可对镜练习，看怎样才得体．

    注重“相互关系的交流”　人们在交谈时有双重的交流：一是谈话内容的交流，一是特定的相互关系

的交流．后者作为全部交流的基础，暗示、制约着内容的交流，使之显示真正的含义并产生交流效应，这被

称为“交流模式”．戏剧里在人物关系的酝酿中，一句简单台词也会有极丰富的内涵．演讲者如果与听众进

行特殊关系的交流，那么演讲内容在交流时不也能以少胜多、举重若轻吗？“语言动作”既是内容的最佳传

递手段，又是这种关系交流的动力和触媒．这里以蒙哥马利的《告别演说》为例，谈谈双方互相熟悉的情形

．蒙统率英国第八集团军转战多年，与下属的相处也很融洽．

    他们是有“特殊关系”的．请看演讲开头：

    亲爱的官兵们：

    在这里讲话很易激动，但我当努力控制自己．如果说不下去时，请你们原谅．

    朴实平易，并无将军威风；坦露了心里最柔软之处，让人呼吸到患难兄弟般的离情别意：我舍不得离

开你们．多年生死与共，临别时心中感慨万端，有一种说不清道不尽的感觉……这些都是在言外在双方的下

意识里交流的，是内心深处没有涛声的巨澜．在默契的心灵对话中，以不忍走与不忍让他走为指向的复杂的

内心动作相互激发、碰撞，从而酝酿、交流着下文所说的“战友”、“朋友”关系．与其说演讲重温或借助

于原有“关系”，不如说此时的“关系”是在演讲人主导的这个时空里由“语言动作” 触发和暗示出来的

．如果此时言不由衷话不得体，能有这种“关系”的动人交流吗？

    

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